杜尚现成品

核心讲解

杜尚把日常现成物拿来署名作为作品：自行车轮、小便池（《泉》），宣告“艺术无意义”书外。作品信息无误：《下楼梯的裸女·第2号》（1912）藏于费城艺术博物馆；《自行车轮》（1913）；《泉》（1917，署名R. Mutt，是小便池而非“贮尿桶”）。

“宣告艺术无意义”是作者的解读：杜尚的现成品更多地被解读为对“艺术的定义、观者与制度”的质询（概念艺术先声）；丹托等艺术哲学家认为现成品提出了“什么是艺术”的哲学问题。杜尚本人晚年说现成品选择体现“美学冷漠”。

作者用杜尚说明：当“选择即创作”，艺术的价值判断完全依赖艺术家的签名与制度的承认——价值标准本身被取消了。

要点

• 《下楼梯的裸女·第2号》（1912）藏于费城艺术博物馆。
• 《自行车轮》（1913）；《泉》（1917，署名R. Mutt，为小便池）。
• “艺术无意义”是作者的解读。
• 丹托等认为现成品质询“什么是艺术”。

常见误区

• 以为《泉》是贮尿桶，它是小便池（urinal）。
• 以为杜尚宣告艺术无意义，他质询艺术的定义与制度。
• 以为现成品只是恶作剧，它是概念艺术的先声。

编者注

• 观点“宣告艺术无意义”是作者的解读：丹托等艺术哲学家认为现成品提出了“什么是艺术”的哲学问题，是对艺术定义的质询；杜尚本人晚年说现成品选择体现“美学冷漠”；《泉》（1917）是小便池而非“贮尿桶”。

多方视角

作者的看法

杜尚的现成品宣告艺术无意义，价值判断只剩签名与制度。

不同的看法

• 丹托等认为现成品提出“什么是艺术”的哲学问题。
• 杜尚本人强调“美学冷漠”，是选择而非宣告。

支持作者的理由

• “选择即创作”确使艺术价值依赖签名与制度承认。