豪放词风

核心讲解

词在北宋早期多写儿女情长、离别相思，风格纤细柔美，称“婉约”。苏轼出来后，把怀古、咏史、言志、山水、人生感慨都写进词里，境界大开，形成“豪放”一路。他的《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽”，就是豪放词的招牌。

作者认为，苏轼写的词“有一种与众不同的豪放风格”。这并不是说他不会写婉约，而是拓宽了词的题材与格局：词从此不只是酒筵歌席的小唱，而能承载家国兴亡与人生哲理。后来辛弃疾把这一路推向高峰，并称“苏辛”。

豪放与婉约孰优孰劣，是词史长期争论的话题。有人认为婉约才是词的本色，豪放“以诗为词”不够正宗；也有人认为豪放提升了词的地位，使之与诗并驾齐驱。两种风格其实各有所长，并非非此即彼。

要点

• 苏轼突破早期词多写男女相思的婉约传统。
• 把怀古、咏史、言志、人生感慨写入词，境界大开。
• 《念奴娇·赤壁怀古》是豪放词代表。
• 后与辛弃疾并称“苏辛”，豪放与婉约之争是词史议题。

常见误区

• 以为苏轼只会豪放、不会婉约，他两种都擅长。
• 以为豪放就是写得粗，其实是题材与格局的开阔。
• 把豪放与婉约对立为优劣，实为两种风格各有所长。

编者注

• 观点作者推重苏轼的豪放风格；豪放是否“正宗”词体，词史长期有争论，详见「多方视角」。

多方视角

作者的看法

苏轼的词有一种与众不同的豪放风格，突破了传统。

不同的看法

• 婉约一派认为词本应“词为艳科”，豪放“以诗为词”偏离了词的本色。
• 推崇豪放者认为它提升了词的地位，使之能与诗同样载道言志。

支持作者的理由

• 苏轼之后，怀古、咏史、田园、哲理都可入词，词的疆域被大大拓宽。
• 辛弃疾承此一路，把豪放词推到高峰。