概念进阶文学与艺术
美丑对照原则
也叫：对照原则
以外丑心善与道貌岸然者内心邪恶的对照塑造人物。
🕰 1831年《巴黎圣母院》文学
核心讲解
在《巴黎圣母院》里，外形奇丑、驼背的敲钟人卡西莫多，内心却纯洁高尚，对吉卜赛姑娘埃斯梅拉达满怀感恩与痴情；而道貌岸然的副主教弗罗洛，表面圣洁，内心却燃烧着邪欲，因爱不成而把无辜姑娘送上绞架。这一外丑内善与外善内恶的强烈并置，就是雨果的“美丑对照原则”。
它源于浪漫主义的美学主张：自然与人生并非全善或全恶，美与丑、善与恶、崇高与滑稽常常并存于同一对象。把极端对立的两种特质放在一个人物或一组人物身上，能产生更强烈的戏剧冲击，也迫使读者不被外表迷惑。
这一手法影响了后世大量文学与影视塑造。它提醒读者判断人物时，不要被外貌和身份表象左右。
费曼版：用大白话再讲一遍
像一部戏里，一个长得吓人、说话粗的大个子，偏偏是个处处救人的好人；而那个西装革履、说话斯文的先生，背地里尽干坏事——两相对照，好人更动人，坏人更可恨。
要点
- 外丑者内心高尚，道貌岸然者内心邪恶
- 卡西莫多与弗罗洛构成典型对照
- 制造强烈戏剧冲击，破除以貌取人
常见误区
- 把对照原则理解为简单的善恶二元对立
- 以为它只用于外貌描写，实际是贯穿人物与情节的结构手法
编者注
- 补充美丑对照（contrast）是雨果在《克伦威尔》序言中系统阐述的浪漫主义美学主张书外。